Tout ce qui frôle la bande dessinée et tend à l'en éloigner intéresse la 5e Couche. Le travail de Sylvain Paris-KOLORO KORO-innuit siniswichi ne pouvait que nous frapper. Nous l'avions rencontré à l'occasion des projets Articulations et Le Coup de Grâce, qui explorent d'autres solutions narratives, parce que le sens n'est pas dans l'ordre des causes et des conséquences jusqu'à l'élucidation, parce qu'il n'y a pas d'élucidation, parce que le sens est en plus, cause pure, parce que le sens est sans cause. Quelqu'un semblait voir, enfin, la richesse plastique de la bande dessinée.

Paris utilise la bande dessinée comme matériau, et joue de ses potentialités spécifiques, celles qu’offrent par exemple la combinatoire, en tables et en séries (tabularité), et la notion de cadre. Il en fait des installations, à la fois visuelles et narratives, selon qu'il l'utilise plastiquement, comme matériau pictural, ou qu'il les combine en un tout perceptible et lisible. Tant qu'à utiliser un matériau, dit-il, autant le choisir de grande qualité. Les enlumineurs du Moyen-âge employaient bien de l'or. L'activité artistique consiste à faire quelque chose qui n'aurait pas dû être, à partir de ce qui est, sous la main. De la boue, de l'or ou de l'art. Sylvain a choisi l'art, puisqu'il ne choisit pour son travail que les plus belles planches parues dans Charlie Mensuel ou Hara-Kiri, dans les années '70. Ce qui frappe l'amateur des années 2000, c'est la beauté, l'originalité et l'audace des auteurs d'alors.

De la boue, de l'or, de l'art ou de la chair, puisque le second matériau de prédilection de Paris est son propre corps, ou celui des femmes. Il lacère donc sa collection de vieilles revues et la maroufle sur châssis ou la colle sur des petits panneaux de mdf de 10 x 20 cm. Comme il a de la suite dans les idées, et que le fonds semble inépuisable, il en a déjà fait trois mille.

Il peint son corps et celui des femmes, puis ils dansent. Il aurait pu faire l'inverse.

Ce travail n'est pas sans rappeler celui d'Alexander Negrelli, dont on pouvait voir, il y a une quinzaine d'années, des "pots de Comics" soigneusement découpés en petits confettis; celui de Pascal Matthey, qui compose des planches survoltées avec des lambeaux de bd oubliées sur les trottoirs, dont on a pu voir des échantillons dans Le Coup de Grâce; ou encore le travail de Laurent d'Ursel, et ses Titreries, réunies dans Au Diable les écrivains heureux !, pièces composées de tranches de livres qui, écrouées ensemble, forment un poème, ainsi que, bien entendu, la technique du cut-up de Tristan Tzara et William S. Burroughs, les oeuvres de Roussel ou de Joyce...

Sylvain Paris incarne KOLORO KORO qui dessine innuit siniswitchi : une personnalité multiple, une trinité. Son nom se divise ou se multiplie au gré des avatars de son ego, à l'instar de Fernando Pessoa, qui eut jusqu'à septante-deux pseudonymes et personnalités littéraires.

innuit siniswichi, le personnage, réel et imaginaire, incarné et ectoplasmique se manifeste à l'occasion de performances ou de séances de self body art.

KOLORO KORO dessine innuit siniswichi, dans le « pur style bd », en noir et blanc et en « ligne rose ». Il n’a pas de visage.

Entre eux se tisse le rapport entre le corps-sujet, ce qu’il crée, ce qui a lieu - qui sont de l’ordre de l’éphémère -, et la représentation qui en est faite.

Ce qui intéresse la 5e Couche, dans cette affaire, c'est le glissement. Glissement vers, glissement hors, toujours déplacé. Si ce n'est pas de la bd, tant mieux ! "Est-ce de l'art ou du collage?", "Est-ce de la bande dessinée ou bien de l'art ?" seront toujours des questions idiotes, à traiter avec tout le respect dû à la bêtise, puisqu'elle l'emportera toujours. C'est ce qu'on voudra. ça a le mérite d'exister. Cela n'aurait pas dû. C’est, donc, avec l'évidence de ce qui a toujours été, mais on ne l'avait pas vu.